选秀节目的演变(2)
来源: 华尔街中文网 作者: 安静的夜 时间: 2013-08-04 阅读: 次
“我们不止一次告诉选手，作为歌手，你的故事很重要。我们不仅仅关注你的声音，也关注你的故事、你的个性。来参加我们海选的选手中，很多人唱得很好，但不能引起他人共鸣，始终只是一个单独的个体。这样的选手很难成为‘偶像’。”里斯格始终对南方周末记者强调，“讲故事很重要。”
有时，报名参赛的选手知道《美国偶像》希望听到故事，就竭力告诉制作团队，自己做过这个、做过那个，但一调查，发现其实他什么也没做过。“遇到编故事的选手，我们一律取消比赛资格。”林恩说。
有负面新闻的选手，也常会被强制退赛。一位曾进入决赛的黑人女选手弗兰奇·戴维斯，因被发现曾为成人网站拍摄裸照而被取消比赛资格;男选手科里·克拉克则曾因隐瞒犯罪记录而被赶出局。
变化和不变
《美国偶像》十年，发生了许多变化。
第二季时，谁得冠亚军引起了争议。决赛夜，由于电话系统硬件问题，有15万票数没有统计，而冠军鲁本·史坦德与亚军克雷·艾肯票数只相差13万张。观众和媒体抱怨，冠军不能让人信服。第二季后，福克斯电视台改变了投票方式：将电话投票改为电话、短信两种方式，并规定了有效时间：比赛结束后2小时之内。
《美国偶像》一度并不带观众录影，只是评委、选手和舞台在一起。第三季时，在选手半决赛阶段，开始在现场引入一小部分观众。半决赛、决赛带观众的演出录制，后来逐渐成为固定标准。因为观众进入，舞台也从一块背景板、一排评委席的简单布置逐步升级，到了半决赛、决赛舞台，就是个小型演唱会规模。“就像盖楼，选手最初参加比赛，还是普普通通的一个人，当他越走越远时，高楼大厦就建起来了，他逐渐成为舞台上万众瞩目的明星。”林恩说。
从第八季起，《美国偶像》增设了“评委拯救卡”。由于在半决赛阶段后，评委只进行点评，而无直接淘汰权，造成很多优异选手因投票而遭淘汰。《法国偶像》为此做了本土化改造：在决赛阶段产生“五强”时，当周投票最低的选手将再唱一轮，评委商议达成一致，可使用拯救卡，选手则免于淘汰。
在以往比赛中，选手常常会因为歌选得不对而被淘汰。第十季中，为了帮助选手挑选到最适合自己的歌，《美国偶像》请来环球音乐公司的吉米·罗维尼全权负责选手选歌。罗维尼曾帮助发行过专辑的艺人包括U2、Lady Gaga、艾米纳姆。除此以外，珍妮·杰克逊、蕾哈娜以及克里斯蒂娜·阿奎莱拉制作人也参与到帮助选手们选歌的过程中来。
评委阵容是《美国偶像》的核心之一。在“毒舌”评委西蒙·考威尔退出评委席之前，“美偶”的评委并非一开始就是“明星”。
富勒和里斯格将考威尔带来美国时，考威尔还是一个默默无闻的制作人，另一位常驻评委宝拉·阿巴杜那时还是一个已经过气的女艺人，还有兰迪·杰克逊，他只是一个普通的音乐制作人。“明星永远只对他们自己感兴趣。我们想要做的是，把不是明星的人打造成为明星，让他们因大众而成为明星。”里斯格说。
考威尔离开后，《美国偶像》面临收视下滑的危险，NBC电视台引进的荷兰版权公司新兴的歌唱真人秀节目《The voice》，主打“明星评委”路线，请来了克里斯蒂娜·阿奎莱拉、夏奇拉等知名歌手入驻。竞争之下，从第10季开始，《美国偶像》也开始打“明星牌”，先是富勒请来自己的合作伙伴珍妮弗·洛佩兹;第12季，更是以1700万美元签约玛丽亚·凯利入驻评委席。
洛佩兹担任评委时，美国观众讨论最多的是她的性感穿着。“但这不是节目所期待的，这应该被忽略，这从来不是一个关于明星的节目，我更看重的不是他们每个人的个性，而是评委之间的相互作用，他们组合到一起所呈现出的效果。”里斯格说。
在里斯格眼里，《美国偶像》十年变化，核心不变：“《the voice》最引人注目的就是那些能转身的椅子，它起到权力反转的作用，选择的权力交回选手身上，选手来选择被哪个导师指导。《美国偶像》的权力则交给了大众。在最后时刻，他们能够决定让谁成为‘美国偶像’，评委、制作人，不论谁都不能代替美国民众做这样的选择。通过这样的方式选出来的歌手，一定是最受欢迎的歌手。”
“我们选出来的歌手都是真正的流行偶像，能进入音乐的主流文化里去。”富勒告诉南方周末记者，这也是“美偶”走红十年的“秘密”。
第一季美国选出来的冠军凯莉·克拉克森，是“叫好又叫座”的歌手，首张专辑发行首周便以近30万张的销量成为当期Billboard专辑榜冠军;她同时是两届格莱美音乐奖“最佳流行专辑”大奖得主。在她之后，第三季“七强选手”詹妮弗·哈德森是奥斯卡金像奖和金球奖最佳女配角得主;第四季冠军凯莉·安德伍德连续三年获格莱美奖。
“美偶”冠军的产生，“从头到尾，其实观众是跟着他，可以听到选手十四到十五首歌曲的，这个冠军产生，他所获得历练过程是最长也最为完整的，这也可以代表观众对他的感情和认可。”徐晓艳观察。
回到“偶像”李宇春的出炉，“她有鲜明的中性风和非常个人化的标签。其实从传统眼光来看，她跟张靓颖比，不是唱歌最棒的，但你不能阻挡她成为一代80后的偶像。偶像一定是被挖掘出来的，完成灰姑娘的蜕变。”徐晓艳说，《美国偶像》的模式每一季都在变化，“变化”对打造“中国偶像”是“利好”的，只要把成功继续夯实，不要走他们失败过的地方。
要打造下一个“李宇春”，功夫在外围。徐晓艳有一个完整的产业链布局计划，包括为“偶像”发行唱片、举行巡演，旗下的影业公司会自己制作都市时尚类的电视剧，还会做青春偶像电影，包括与时尚、杂志、服装、潮牌等接洽，在节目过程中物色代言人选，还有音乐剧、话剧。
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